La relazione tra la postura del corpo e lo status del personaggio. I personaggi di alto status adottano una postura “da cherubino”.

Uno degli aspetti più importanti per un attore è l’uso dello spazio. C’è una forte relazione tra lo status del personaggio e il suo modo di usarlo, come fa notare Keith Johnstone in Impro. Lo status viene definito come “qualcosa che qualcuno fa” e si può essere in basso nello status sociale ma giocare alto o viceversa, come nell’esempio del barbone che rimprovera la duchessa proposto dallo stesso Johnstone. Un altro esempio lo troviamo ne Le nozze di Figaro. Qui abbiamo, infatti, un rovesciamento di status che consente ai servi di avere la meglio sui loro signori e riparare all'ingiustizia.
Chi recita un basso status assume una posizione acquattata, da paura: le spalle si alzano per proteggere la giugulare e il corpo si arrotola in avanti per proteggere il ventre. Il contrario di questa postura è “la postura da cherubino”, che apre tutti i piani del corpo: la testa si volta e si inclina per offrire il collo, le spalle si voltano nell'altra direzione per esporre il petto, la colonna vertebrale si inarca leggermente all'indietro e si torce, così che il bacino sta in opposizione alle spalle, esponendo il ventre molle - e così via. Questa è la posizione in cui in genere vedo che vengono intagliati i cherubini, e l'apertura dei piani del corpo è un segno di vulnerabilità e di tenerezza, e ha un effetto potente sullo spettatore. Le persone di alto status spesso adottano delle versioni della postura da cherubino. Se si sentono attaccati l'abbandoneranno e si raddrizzeranno, ma non adotteranno la posizione acquattata da paura" (Keith Johnstone, Impro, Dino Audino Editore, p. 54).
La postura del cherubino è quella che suscita il maggior senso di tenerezza e, di conseguenza, di protezione. E' la posizione dei bambini, insomma, verso i quali scatta subito l'affetto. Se un attore assume questa postura riuscirà ad avere tutta l’attenzione del pubblico. Di recente ricercatori americani hanno studiato forme e proporzioni elencando le caratteristiche capaci di attirare l'attenzione umana ed hanno scoperto che in cima alla classifica ci sono la tenerezza, la morbidezza, le rotondità: "Maggiore è il numero d'indizi di tenerezza che un animale o un oggetto possiedono, più forte e impetuosa sarà l'emozione da essi provocata. I ricercatori affermano che il tenero è un concetto distinto dalla bellezza in quanto esalta il tondo rispetto allo spigoloso, l'elemento delicato rispetto a quello troppo raffinato, il goffo più che il veloce. La bellezza attira ammirazione e ha bisogno di un piedistallo; il tenero invece attrae affetto e chiede solo una carezza. La bellezza è rara e disumana, messa in crisi da un piccolo brufolo. Il tenero è comune e benevolo, e non disdegna di accompagnarsi con la semplicità."

Vediamo ora alcune immagini di cherubini.

In questo particolare, sopra, della facciata della chiesa di San Nicola alla Carità a Napoli è molto evidente la postura descritta da K. J. con i due cherubini che espongono le due parti più tonde del loro corpo: la pancia e il ginocchio.

Cherubini dipinti da Philippe de Champaigne

In questi altri cherubini, a sinistra, di Philippe de Champaigne è ancora più evidente la postura descritta prima con i due cherubini da sinistra che reclinano all'indietro la testa.

Cherubino dipinto da Mantegna

Il particolare della testa reclinata si può ancora meglio apprezzare in questo cherubino a destra dipinto da Mantegna, dotato, tra l'altro, di due splendidi ali.

Questo cherubino è raffigurato con le ali perché deriva dala figura mitologica delle sfingi alate. La figura della sfinge alata provenie dall'Egitto ed è il mostro che, secondo la mitologia greca, infestava la Terra fino a quando gli Eroi non la liberarono. Da notare come questa figura spinga il petto in fuori, che è quasi sferico, e alzi la testa.

Topolino

Topolino potrebbe essere definito un cherubino dei tempi moderni e questo disegno è una clamorosa conferma delle osservazioni di K. J. per la plateale offerta della pancia che fa il famoso topo Disney. Da notare le rotondità delle orecchie, delle mani e dei piedi.
La postura del dottore della commedia dell’arte è una variante della postura del cherubino. Quella di Balanzone – la più nota delle maschere dei dottori – è una postura florida e gioviale. Il suo è l’incedere di chi abbassa all’inverosimile la schiena all’indietro come se avesse un’enorme palla di piombo al posto della pancia. E porta questa pancia come se fosse la pancia più importante del mondo, secondo la ricostruzione che ne fa Claudia Contin ne Gli abitanti di Arlecchinia. Una figura simile è la personificazione del tronfio e proprio per questo suscita grande tenerezza. L’attore che vuole calzare questa maschera deve dunque esporre all’inerosimile la sua pancia portando all’estremo la postura del cherubino. Nel gonfiarsi, però, dovrà stare attento a non riempirsi di se stesso ma deve in realtà essere vuoto dentro perché l’involucro non fisico, ma spirituale, di questa maschera gli possa calzare bene. Lo stesso discorso vale per l’attore che assume la postura del cherubino. Recitare un alto status non vuol dire essere tronfi. L’attore mantiene sempre la sua distanza dal personaggio. E questo lo sa bene un improvvisatore che nel corso dello stesso spettacolo assume su di sé più personaggi. I personaggi “cherubino” sono, quindi, quelli che ricevono la maggiore attenzione da parte del pubblico ma sono anche i più pericolosi perché offrono il fianco alle proprie presunzioni. Nell’ adottare questa postura occorre umiltà.

Dottor Balanzone